前段时间浏览了两集《射雕》，发现它的成功有一部分来自于其对细节的处理。也就是编剧，但就TVB的拍摄模式来看，有很多东西应该是临时加进去的；不管怎样，细节的确丰富了很多内容，也涵盖和贯穿于整个剧集中。。。。。。

以前看《射雕》主要是看阿翁，其余的角色和演员是不怎么理会的。后来再看一遍，却发现里面有很多搞笑的情节，既严肃又轻松幽默，娱乐性非常强。这也是由于细节出彩造成的喜剧效果。由此，我开始喜欢上了洪七公、黄药师、老顽童、傻姑、瑛姑……然后发现里面的每个角色我都喜欢，没有一个角色是让我讨厌的，哪怕是许多人不喜欢的杨康。感觉看83版《射雕》有种“戏里戏外”的情结在里面，很喜欢演员之间那种合作比较默契的气氛。

在金庸所有长篇作品中最喜欢的是《射雕》和《天龙八部》；喜欢《射雕》主要是因为它的整体结构比较大气，角色单纯而富个性，武侠氛围比较浓厚，单是“东邪西毒”就非常有江湖分量，这是其它几部小说中不能比拟的。当然，对人物及故事细节的描写还是有很多不足的……所庆幸的是电视版《射雕》在细节上弥补了这个缺陷，虽然这些细节比较生活化一点，但回头再看却也令人津津乐道……

很久没“温习”过《射雕》了，虽然看的次数不多，但有些情节还是历历在目的：

1。郭靖小时候看见哲别被铁木真追杀，回家后向李萍转述这件事情说道：一个大叔追另一个大叔……那个有胡子的大叔……于是那个大叔就怎么了……（记不清楚了，大致是这样，有碟的朋友麻烦对照一下）从这句台词上的细节，生动的反应了郭靖生性迟钝的性格特征，让人感觉很可爱，但却一点也不显得其“愚蠢”。

2。蓉儿第一次出现，用鸡腿愚弄胖妇人，继而认识郭靖。很自然的首次将蓉儿的个性崭露出来与郭靖的结识也比较合乎情理，比原著中的初次相遇要生活化一些。

3。“调戏”穆念慈，“恐吓”欧阳克，“利诱”梅超风，“试探”郭靖，“讥讽”丘处机，“捉弄”洪七公，“吓唬”老顽童，“痛骂”杨康，“吃醋”于华筝，“赌气”与东邪……一系列细节都将蓉儿的个性表现得淋淋尽至,阿翁演来也丝丝入扣，引人入胜。

4。对着郭靖说柯镇恶的“坏话”，被身后的老柯听见了，郭靖看见了向蓉儿眨眼使眼色。聪明的蓉儿那时却傻乎乎的不明白，还说请老柯喝茶，郭靖付钱。等到醒悟过来一个借口就闪人了，留下郭靖清场。

5。《东邪西毒》前几集初遇洪七公的细节是我最喜欢的，对白也很精彩：想睡就到长白山顶去睡……卷起席子上蒙古吧……稀罕闻你那臭味啊……脱衣服，是不是连裤子也要脱啊？你别胡来啊，不知道谁胡来呢……我不知道什么叫国家安危，总之，靖哥哥要的东西……臭丫头，我上两个月刚洗过澡了……他是我爹？我爹才没那么寒酸呢……靖哥哥你去看看吧，说不定这老混蛋真的丢在那里了……你以为我是靖哥哥啊，我特意引开他才好收拾你……想吃鸡？吃沙子吧……这些对白上的细节处理既直观的表现了人物个性，又丰富了大众娱乐性。

6。东邪第一次出现，说郭靖像块木头，蓉儿却说他这块木头好过黄药师这块石头，一点感情也没有，洪七公在一边“煽风”……华筝的出现，投入郭靖怀里，蓉儿醋意大发，回房大摔东西，黄老邪也跟着摔……这一细节也是我所喜欢的，处理得恰如其分。

7。蓉儿与老顽童的对话也是出彩的细节之一……黄蓉，黄女侠，黄姑娘，黄姐姐……一百个不愿意，却还是“招认”了，说他不是老顽童还真没人相信。

8。老顽童多年分别后再次看见瑛姑的背景，惊得两缕胡须直往上飘……与郭靖混入丐帮那个造型很搞笑，屁股上有个大洞导演还特意来了个特写……和净衣帮打斗的时候用脚踩，用屁股顶人家……洪七公不想让他混入丐帮就说要去揭发郭靖……顶着斗笠进门被卡住了，像乌龟脱壳溜了出去但又倒回去钻到里面去，就是不用手取……好一个老顽童！！

9。七公受伤，老顽童使诈让黄河两鬼抬着七公欢欢喜喜，轻轻松松的上路，有一个细节是：黄河两鬼被石头绊倒了，让七公他老人家扑了个狗吃S，仍然念念不忘他老人家的叫化鸡……

。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

其实还有很多，但给我印象最深的却都是那些比较有趣的，可能这就是我所喜欢的细节之一吧……在大的构架成熟之后，必须要一些细节的东西来辅助和充实，丰富整出戏。

“你不知道我是有爹生没娘教的吗？……我爹是黄老邪，我是黄小邪，不需要你说我是好人……”

“我们去桃花岛吧！桃花岛可好了……别怕，除了我，岛上谁也不敢欺负你……”

天哪！这样说的话盖100层楼都说不完啊！

我觉得像小叫化子在树上吃鸡、在旅店里用蛇那样吓靖哥哥的情节应该是在剧本里设计好的，但是有的就不是。

初遇七公的时候，听岳文讲岳飞的故事，蓉儿无聊得很，用手指转着桌上的一个酒盅，靖哥哥不准她弄，带着责怪的眼神看了她一眼，用手把酒盅扶正。蓉儿带点儿不服气地看了他一眼，然后无聊地用手拨弄烛火。那一段肯定是演员自己设计的，不会在剧本里写出来。七公去岳文家里保护他，正好蓉儿开门要出去看花灯，围着席子当衣服的七公见门开就“阿嚏！”用手指指着蓉儿，蓉儿就张口想咬他的手指，七公马上缩回了手指，这一段也特别可爱。

从一灯大师处治了伤下山后，受到岛主的礼遇。晚上在旅店里，靖哥哥趴在桌子边发呆思考，和蓉儿讲自己的担心的时候用手边的酒盅，说一点放一个在桌子上。蓉儿胸有成竹，把三个酒盅叠起来，靖哥哥再把它们分开。这一段也应该是演员自己设计的。

三准三不准

还有哄七公教郭靖武功一段，虽然是以书为蓝本，但电视里演绎得煞是可爱，源于书又高于书，雅俗共赏

天，这一点我还真忘了说，本来还想好的。这是一个典型的细节描写：岳文跟郭靖在讨论国家大事，但蓉儿对这些东西是不感冒的，于是一个人坐在旁边一只手托着下巴，一只手玩弄着酒杯，低着头闷不作声……这点改得非常不错，甚至有点喧宾夺主，也将蓉儿的个性表现得非常到位。还有痕痕提到的合酒杯拆酒杯那段也不错，很自然而有节奏的将这个动作融入到人物谈话中去了。观众是不会去考虑这些东西的，但作为制作者却要考虑到这些细节的东西，跟武打、音乐等等设计一样，那些情节出现什么东西，配什么音乐，主角穿什么衣服，什么造型等都是必须考虑的。。。。。。

我想如果不是这些改动细节丰富了蓉儿，给了阿翁更大更多的发挥空间，蓉儿的可爱和聪明未必会表现得这么淋淋尽至。当然阿翁自身的悟性和表现也很重要，在辅以漂亮的造型和整体的配合，经典才会由此产生。。。。。。

还有就是蓉儿拨弄头发这个细节，很明显是阿翁自己加进去的。这种细节算是给演员自己的发挥空间。阿翁的这个动作也表现得比较自然，合乎其小姑娘的特性：“蒙古有什么好的，那儿风沙又大，不如去江南好”……

后来在HYH上看了几篇文章之后，才知道她的这个动作是有原因的。阿翁小时候就比较喜欢玩弄父亲的头发……而她在闲时和黄日华拍摄照片的时候也会有这个动作，包括在戏中黄老邪、洪七公还有老顽童都曾经遭到其“毒手”……所以阿翁正是由于是本色表演，才会显得如此生动自然。而她从小缺少父爱，千金小姐爱撒娇的习惯在剧中也表现出来了，因此才会和里面的几个老前辈配合得非常默契……不好意思，说漂漂了。（在这里就不用讨论这个了）

转杯子和叠杯子这两处细节肯定不是演员自己设计的，这应该是监制的要求，不过演员提出这个建议也比较正常。

天，你们该不会想把所有有意思的细节全都写一遍吧？

偶倒是想通过你们的文字再回味一次，只是怕你们累着！！[em01][em01][em01]

当初看书时印象最深的就是这一段：“郭靖蹑着脚步，悄没声的走到她身后，月光下望过去，只见她面前放着两个无锡所产的泥娃娃，一男一女，都是肥肥胖胖，憨态可掬。见泥人面前摆着几只粘土捏成的小碗小盏，盛着些花草之类，她轻声说着："这碗靖哥哥吃，这碗蓉儿吃。这是蓉儿煮的啊，好不好吃啊？"郭靖接口道："好吃，好吃极啦！"”读着就让人忍不住会心的笑，纯纯的感情令人向往。

剧集里变成了在桃花岛蓉儿也是对着一对看上去像是自己做的小娃娃自言自语，最后还用手帕小心翼翼的包了起来，温馨可爱极了。

书中在初现女儿身时写“一个女子持桨荡舟，长发披肩，全身白衣，头发上束了条金带，白雪一映，更是灿然生光。郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁看得呆了。”可惜在拍剧集时没有让蓉儿穿这么一身白色的衣服，虽然那样蓝色的也感觉很美，但在我心里始终觉得是个遗憾，要是让蓉儿着一身飘逸的白装，朦朦胧胧中在湖上，一定感觉美极了。

[此贴子已经被作者于2004-6-10 19:45:05编辑过]

射雕的成功当然不是一个人的功劳了。

首先编剧的改编就让我觉得比小说精彩，我是小学的时候看的电视，初中看小说的时候却有点看不下去、觉得闷的感觉，直到大学才完整的把射雕的小说看完。所以我一直都觉得电视比小说好看。

最精彩经典的当然是演员的演绎，每一个都栩栩如生，郭靖的憨、蓉儿的俏、杨康的坏、念慈的痴，东邪的邪、西毒的毒、七公的慈、老顽童的天真，连一向不被大多数人赞同的段皇爷我也觉得难以代替。还有欧阳克、傻姑、瑛姑，每一个都象是书里走出来的，甚至比书里更丰满、更真实、更形象，看小说的时候，眼前浮现的就是他们的身影。

[此贴子已经被作者于2004-6-10 20:31:15编辑过]

说句早想说的话：飘飘、漂漂、 pp、piaopiao是咱心爱继嘉宝之有的又一大宝贝。你的加入使心爱注入了一股新鲜血液；浓郁文化气息；不同于迷途，呆子风格却讨人喜欢的“痞”格[em07][em07][em07][em07]．

俺希望你戒骄戒躁，不要看到表扬就飘飘然（虽然这是你的本性）；期待你作个永不停息的水车。[em23][em23][em23][em23][em23][em23]

你再这样，我就。。。（怎么样）

我就生气了。

我老是不自觉地学她这句话。

书写得也不错，我以前想念射雕想得不行了，就去租射雕的书回来，通宵读完。聊解一下相思。

“你说那个人打得过七公吗？”

“你以为你师父最棒吗？”蓉儿说这句的时候表情超可爱！

有一次看京剧版的《射雕》，发现里面洪七公教郭靖的口诀居然是套用83版中的，就连黄蓉的服饰发型都模仿阿翁，背景音乐还依稀有《一生有意义》的调子，可见这部戏的影响力！

七公就是那么看得开吧，事已至此，就是乐观点儿。。

看他那时候武功废了，要是欧阳锋什么的，那不得失落得疯了？？？

可七公还到皇宫里去偷吃的呢。。。

师父只是师父，师父哪有岳父亲，

这句话的时候也很可爱。

最好完的是蓉儿中了裘千仞一掌后,临死前(自己认为)让郭靖答应的三个条件

1.一定要再娶,但只能取华筝.因为只有华筝真心爱他

2.为自己立一块碑,但不许带华筝来拜祭.因为自己依旧是个小气鬼

3.可以为自己伤心一会,但不能太久

看来大家是受我的误导，仅局限于编剧这一块儿，其实还有很多。有碟的朋友可以去找找，另外，我比较喜欢蓉儿的这对蛾眉钢，虽然不是很特别，但是很配蓉儿在《铁血丹心》中的造型。哪位朋友有朱茵那对贴上来对比一下就知道了。再者，第三张图片里的打狗棒应该是最早的道具，我想书里写的是绿玉打狗棒，所以就换成了电视里那根绿色的了。。。但我觉得这根竹的要好一点。。。。。。

[此贴子已经被作者于2005-1-31 21:29:15编辑过]

哼！你以为打你啊！要用这么粗而且好玩的棒？

横！打我还需用棍子吗？？？都不知道漂哪儿去了。。。

嘿！那根绿的太细了，用来赶宝Y子还差不多。。。。。。

哦～～～～我知道了！

那么粗的棒只要一抡，那阵风就能把这个半两骨头给吹得飘到哪里去都不知道了。

所以PP喜欢那根粗的。

还有一个情节你们记得吗??

特别可爱!!

就是在看陆冠英他们比武之前,在客栈小郭同志不肯起床,我们的蓉儿用火去烧他的手指!!

爆可爱!!!

这一段很可爱，其实前面一段也很可爱啊，就是岳文和靖哥哥讲岳飞的事时，她先是用百无聊赖地用手指转玩着小茶杯，靖哥哥看见就把茶杯扶正了，她又无聊赖地趴在桌子上，这时候的镜头从靖哥哥慢慢转向岳文，可以看到蓉儿的感觉无聊地脑袋左右慢慢晃的可爱表情，当岳文说到：岳王爷出生那天，天上有只大鹏鸟。她终于忍不住啦，站起来大声说：靖哥哥，我要去看花灯。这一段我也喜欢死啦。

“靖哥哥，我要去看花灯”

这一段配音也好听得要——————————————————————————————————————————————————————————————————死！

同意！每次看这一段我都不注意岳文说的什么，只是盯着蓉儿看。太可爱啦！

蓉儿第一次穿女装出现在小船上叫靖哥哥的声音也很好听啊

我当初看的时候可也以为是阿翁他们自己的惯常动作，不过当然是经过导演批准的。你没发现阿翁的手特别灵活吗？她不只转杯子，还转好多东西呢！还有她特别喜欢用手指人，并且手指伸得特别直。还有咬人……站的时候喜欢两脚分开……总之她有很多小动作都是自己的，这也正是我喜爱的是翁而不是书中蓉的原因。

当时就是觉得射雕剧组里演戏好象很自由，有好多真的感觉是他们把自己的生活带到剧中了。

"小妖女"

"你说什么?"

"小妖女!"

"你敢骂我!" …………

记不清了，就是郭靖求蓉儿让梅超风放了他的师傅，可是蓉不肯，两人吵了一架……

看你们说得热闹　我倒有一问题

是谁给黄蓉配的音？

楼上的高人　　问的好！！！！：）

谁知道答案　　　和　　配音的那个人的一些资料　　尽快传上来啊：）

不过　　　听上去　　跟蓉儿配音的绝对是个　老　配音演员　　　不是说年龄老啊　　是资历：）

～～～～～～～～～～～～～